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破解海昏侯墓中漆器的八个迷团

2019-09-10   来源:本站原创    点击量:

  ——浅谈汉代漆器制作的技术与工艺作者:王金中我国是世界上用漆最早的国家,距今七千年前的河姆渡文化遗址中就发现了红色的髹漆木碗。到了西汉时期,经过五千多年的发展,我国古代漆器制作的技术与工艺已经相当成熟

  我国是世界上用漆最早的国家,距今七千年前的河姆渡文化遗址中就发现了红色的髹漆木碗。到了西汉时期,经过五千多年的发展,我国古代漆器制作的技术与工艺已经相当成熟,站在了一个时代的巅峰。海昏侯墓出土的漆器,大约有3000多件,与同时出土的青铜器数量差不多。其中既有鼎、壶、杯、盘、勺等饮食器皿,也有奁、盒、几、案、箱等起居用具,还有大型的通体髹漆、色彩斑斓的温明、轺车、乐车和棺椁,造型优美、构思巧妙、色彩亮丽、工艺精湛,让人们尽情领略到汉代髹漆工艺的高超水平和漆器文化的繁荣昌盛。

  本来我打算仔细欣赏出土的各类漆器的髹饰工艺,但《南昌汉代海昏侯国考古成果展》中只有部分图片、一段录像和少量文字介绍,而没有一件漆器的实物。几件复制品形似而神不似,尤其是彩绘,使用的都是化学制品,而不是天然漆和矿物颜料。为什么出土的大量漆器不见真容?主要原因是漆器不同于青铜器和玉器,在地下埋藏二千多年出土后,一旦接触空气便会迅速炭化,霉烂变质。所以出土后要先放在去离子纯净水中浸泡,之后用配制的药物不断清洗干净,最后再进行一系列的脱水处理。这是一项高新技术,也是一个漫长的过程,我们只能耐心等待。

  从出土文物的照片和录像看,铠甲勇士里的幽冥魔和孙悟空哪个厉害。海昏侯墓中的许多漆器上都有铭文,有的是用漆写上去的,有的是用小刀刻上去的。我粗粗数了一下,可辨认的字迹共405字左右,其中银扣漆碗底部五字;三个漆耳杯底部六字;红底黑边漆盘上五字;衣笥库漆木笥上三十七字;(图1)丹水笥上三十九字;(图2)漆盾上三十四字;(图3)漆瑟上四十字;温明顶部孔子画像盖板上可辨认二百三十七字。这些文字大大超过了同时出土的青铜器上的铭文。也就是说,除了竹简和木椟上的文字外,漆器上的文字最多。

  在漆器上铭文,最早可能是从青铜器上的铭文演化而来。古代制作一件漆器要比制造同样一件青铜器费工费料费钱,在这样贵重的器物上铭文,是非常郑重的事情。一直到明清时期,皇宫贵族家庭中制作的一些木器或漆器家具上,仍然能够看到这种铭文。只是后来这些木器和漆器成为商品后,铭文才逐步消失。

  这些铭文粗看易懂,无非是制作这批漆器的年代、用料、用工、费用,以及漆器的名称、尺寸、数量、用途和制作人的姓氏等等。但仔细琢磨,隐藏在其中的奥秘不少,充满了各种迷团。而破解这些迷团,对于我们认识西汉时期漆器制作的工艺与技术,具有十分重要的作用。

  在海昏侯墓漆器的铭文中(以下简称铭文),记载了制作每件漆器的用漆量。如一件木笥(其实就是小漆盒子,由于是木胎或竹胎,古时笥可以写作草头或竹头),“用漆一斗一升六蘥”。一件丹水笥“用漆一斗二升十蘥”。而一件丹画盾“用漆二升十蘥”。这里,斗、升、蘥都是容量单位,蘥(音yue,月)也作龠、籥。1斗﹦10升,1升﹦10合(音ge,葛),1合﹦2蘥﹦10勺。1蘥﹦5勺﹦0.5合。而木笥一批就做了30件,用漆可达33斗之多;丹水笥一批做了20件,用漆可达24斗之多。这还是小件的漆盒子。如果是大件的棺材、温明、卧榻、轺车、乐车,不知要用多少漆!那么,这样大量的用漆是从何而来呢?

  我国古代使用的漆,全部取自天然原材料加工而成。生漆,也叫大漆或称天然漆,产自热带或亚热带生长的漆树上,这一点古籍多有记载。《山海经》中详细指明漆树的分布情况:“英之山,其上多漆木。”“京山多漆木。”“虢山之上多漆木。”“姑儿之山其上多漆其下多桑拓。”“熊儿之山,其上多漆其下多棕。”“翼望之山……其上多松柏其下多漆梓。”“漆”字与“桼”字通假,东汉许慎在《说文解字》中作如下解释:“桼,木汁,可以髹物,从木象形。桼如水滴而下也。”天然漆从漆树的韧皮层割口流出来时为乳白色液体,与空气接触后,其色泽因氧化而逐渐变黑,并凝结成黑亮而有弹性的漆膜。当然这需要一个过程。生漆的干燥必须经过氧化,在适宜的温度和湿度下,活力逐渐增加,凝结成光亮的漆膜。由于漆膜具有很强的抗腐蚀性,能抵抗强酸、强碱及大多数有机溶剂的腐蚀,同时又具有耐热、耐水及绝缘等优良特性,因此得到古代先民们格外关注和大规模开采,用以制作各种漆器。

  漆树原为野生植物。我国对于漆树的栽培,早在春秋时期就已经开始,到西汉时期发展为大面积造林。司马迁在《史记·货殖列传》中说:“陈夏千亩漆……此其人一千户侯等。”《续述征记》中说:“古之漆园在中牟,今犹生漆树也。梁王时,庄周为漆园吏,则斯地。”那时不仅有大片的漆树园林,而且设置专门的官吏去管理,可见生漆的生产已经形成一定的规模,以满足社会需要。

  中国是漆树的原产地,从分布区域看,在全国多数省、市、自治区都有漆树生长,其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃六省为最多,而刘贺生前所在的山东、江西等地亦有漆树资源,所以不愁采购不到大量充足的用漆。

  在漆器制作的用料中,铭文中反复提到“丹臾”或“丹犹”、“醜布”这两样东西。“醜”是丑的繁体字,含义相同。那么,什么是“丹臾(犹)”和“丑布”呢?

  先说“丑布”。首先,“丑布”一定是一种布,由麻或棉或丝等纤维织成的。其次,这种布很可能不同于一般制作服装的用布,或者更硬,或者更粗,好比如今的麻布、纱布、兜包布。相对于漂亮舒适的服装用布,这些布便叫“丑布”。300369好彩堂中特网那么,制作漆器时哪里需要用这种“丑布”呢?

  一是大型漆器在髹饰时,先要在其上做地子,披麻挂灰,如同后来大木作中的“一麻五灰地仗”相似。这里使用的麻,可能就是纤维较粗的“丑布”。海昏侯的棺木开启时,有考古工作者在抬棺板时感觉到手好像接触到的不是木头而是一层布,说明棺板在髹饰时使用了“丑布”。运用这种方法髹饰,可以使漆器表面光滑平整如镜,增强漆的附着力,同时增加漆器本身的韧性。估计大型的温明、卧榻、轺车、乐车等,(图4)重要部位的髹饰都使用了丑布。

  二是制作夹苎胎。制作漆器先要制胎。先秦时期的漆器多以木胎为主,采用剜、卷、斫、凿、旋、削、雕等多种手法。当然也有竹制的、藤制的、铜制的,还有直接在青铜器和陶器上涂漆。到西汉中晚期,使用夹苎胎的漆器明显增多。据介绍,海昏侯墓中的漆器,大多是使用夹苎胎制作的。夹苎胎是先用木或泥制成器形,作为内模。然后在内模上用漆液裱糊各种布帛,可能用的就是“丑布”。待干实后,脱模成形再髹漆。夹贮胎具有壁薄轻便、坚实不易变形的特点,制作时可以使每件漆器的规格、形状完全一致。海昏侯墓出土的多子奁,一共二十个,大小一样,成为完整的一套。(图5)所以这种夹苎胎的制作方法一直沿用到现代。

  再说“丹臾”。“丹臾”或“丹犹”可能是指红色或者其他色彩的颜料。“臾”与“腴”同音,“犹”与“油”同音,说明这种颜料使用时必须用油脂类的东西来调和,所以叫“丹臾(腴)”、“丹犹(油)”。

  需要指出的是,古代配制彩漆使用的都是矿物颜料,成本很高。红色的要用朱砂或红珊瑚,而一两朱砂一两金。绿色的要用绿松石,也是一种罕见的宝石。黄色的要用雄黄,是一种珍贵的中药。当然,黑色的便宜些,用高级的木炭便可。这样调制出来的漆料做出的器皿色彩可以保持鲜艳。我把图片中出土的红色漆盘,与展览中用化学漆仿制出来的漆盘作对比,发现二千年前的漆盘色彩居然比现在仿制的色彩还要鲜艳,这不能不说是一个奇迹!(图6)


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